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木韵·小叶紫檀
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深圳红木家具博物馆 陈明子/文
素有“王者之木”称谓的小叶紫檀历来为帝王将相、文人雅士所追捧。其温如绸缎，润如璞玉，独有的色泽沉韵大气，又有“紫气东来”之意，木质细密稳定，硬度高宜雕刻，各方面都出类拔萃的小叶紫檀想不受欢迎都难。
小叶紫檀学名檀香紫檀，属红木五属八类中的紫檀属紫檀木类。“紫檀”最早见诸于晋代文献《古今注》，而关于小叶紫檀器具的记载始于唐代。在流传下来的不少诗作中不难发现它的身影。
盛世长安，繁花盛景，琵琶声声声入耳，令人魂牵梦绕。
△深圳红木家具博物馆馆藏小叶紫檀家具（局部）
细长的指尖在紫檀材质的琵琶上跳跃，随着悠扬的琴声，紫檀的独特韵味随之弥漫开来，倾倒众生。
淡淡紫檀香循着时间的轨迹徐徐晕染，时至元代，紫檀宝座、紫檀画轴、雕饰、卤薄仪仗纷纷出现，小叶紫檀的适用范围更加广泛。
诸多文学作品为小叶紫檀增添了浪漫的传奇色彩，同时也成为其历史流通的最好佐证。
△清乾隆 御制紫檀雕云龙纹宝座
小叶紫檀在明清时期被广泛运用于宫廷家具制作，曾是皇家专用用材。
杨士聪的《玉堂荟记》里有一段关于皇家制作紫檀家具的记载，袁贵妃（明思宗崇祯帝时期）曾令人制作一件紫檀纱橱，耗费白银整整七百两。可知当时紫檀家具的制作成本之高。
正因如此，明代以紫檀打造的家具器用成为当时皇亲国戚、达官显贵阶层追求的目标和争奢斗富的工具。以至明代末叶，崇祯帝深感国势衰微，尚俭抑奢，甚至下谕旨禁止民间使用紫檀、花梨等物。
至清朝，小叶紫檀几乎为宫廷所垄断。究其原因，有学者推断，因当时统治者来自黑水之滨，据阴阳五行北方当属黑色，因此他们认为唯有紫黑色的紫檀方能彰显他们的气质，为示改朝换代，对原有的家具都进行了整改更替，遂在其统治期间，紫禁城内的家具多为紫檀。
此外，“紫”是中国传统中最祥瑞的色彩，紫色是尊贵身份的象征。加上产地少（印度南部及西南部山区）、产量低（几百年甚至千年方能成材的紫檀），物以稀为贵，最珍贵的当然都成御用了。
△小叶紫檀原材 摄于深圳红木家具博物馆
小叶紫檀可谓是“刚柔并济”的木材，论刚，其硬度为木材之首，在所有硬木中木性最稳定，再恶劣的气候都难以使之变形，入水即沉。论柔，它剖开后，像花一样，暗香浮动，其纹理细腻到肉眼看不出来，而在光线的变幻下却有不同的表象。
它常呈犀牛角色泽，而且随着时间的变化，小叶紫檀的色泽也会相应发生改变，如能悉心把玩，还能呈现如玻璃珠般的光泽。因此，小叶紫檀的佛珠和把玩件成为文玩玩家的必备选项。
棕眼、牛毛纹、金星是小叶紫檀的特色（并不是因此区分其他木材的唯一特性），棕眼其实是木材的导管，而导管的纵切面就形成了棕线，细小的棕线弯曲形成牛毛纹甚至S纹，而也有部分导管被一些物质堵塞，经过相当长的时间形成金星。当然金星不是每棵木材都有，棕眼和牛毛纹也因木材的密度、油性有不同呈现，需要具体分析。
小叶紫檀的年轮纹大多是绞丝状的，纹理纤细浮动，变化无穷，加上深沉的色调，显得瑰丽无比。
小叶紫檀的生长极其缓慢，5年一年轮，若要成材，需至少800年的时间，加上“十檀九空”的超低出材率，小叶紫檀更加弥足珍贵。正因为它的稀缺和优越，因此必须要配以超高的工艺，才能彰显其气韵，否则，就是暴殄天物。
若是制作明式家具，工艺最需要展现的是紫檀本身的渊雅静穆，看似简单的线条却需要匠师长时间的磨砺，多一分臃肿，少一分羸弱，恰到好处的拿捏才能成就明式的灵动美感。
而清式家具更重要的则是展现其雕刻的精细华美以及精致工艺与材质色泽纹理的呼应。雕工的好坏在好的木材上更容易被放大呈现，也因材质名贵，在小叶紫檀上雕刻被赋予了一个特别的名词：“檀雕”。传统的紫檀雕刻技艺主要被应用于明清宫廷家具制当中，其讲究的是纯手工制作，代表了中国木器雕刻工艺技术的超高水准。
小叶紫檀的雅与生俱来，它沉稳端庄不张扬、高贵典雅又不失神秘，是国人心中的谦谦君子，体现了中式的至高审美。
千百年的时光流传、岁月沉淀给了小叶紫檀最动人的色泽和纹理，在匠人的精心打磨后呈现独特的质感，给人带来平和、吉祥。
紫檀木，出扶南，色紫，亦谓之紫檀。
—— 崔豹《古今注》素有“王者之木”称谓的小叶紫檀历来为帝王将相、文人雅士所追捧。其温如绸缎，润如璞玉，独有的色泽沉韵大气，又有“紫气东来”之意，木质细密稳定，硬度高宜雕刻，各方面都出类拔萃的小叶紫檀想不受欢迎都难。
诗说·檀香紫檀
△深圳红木家具博物馆馆藏小叶紫檀家具（局部）
小叶紫檀学名檀香紫檀，属红木五属八类中的紫檀属紫檀木类。“紫檀”最早见诸于晋代文献《古今注》，而关于小叶紫檀器具的记载始于唐代。在流传下来的不少诗作中不难发现它的身影。
浑成紫檀金屑文，作得琵琶声入云。
——《凉州词》唐·孟浩然
△唐·紫檀五弦琵琶正背面（藏于日本正仓院）
盛世长安，繁花盛景，琵琶声声声入耳，令人魂牵梦绕。
红灯初上月轮高，照见堂前万朵桃。
觱篥调清银象管，琵琶声亮紫檀槽。
——《杜司空席上赋》唐·李宣古红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。
——《荆南席上咏胡琴妓二首》唐·王仁裕 △深圳红木家具博物馆馆藏小叶紫檀家具（局部）
细长的指尖在紫檀材质的琵琶上跳跃，随着悠扬的琴声，紫檀的独特韵味随之弥漫开来，倾倒众生。
寝殿楠木御榻，东夹紫檀御榻。
——《南村辍耕录》元·陶宗仪△深圳红木家具博物馆馆藏小叶紫檀家具（局部）
诸多文学作品为小叶紫檀增添了浪漫的传奇色彩，同时也成为其历史流通的最好佐证。
韵·帝王之木
△清乾隆 御制紫檀雕云龙纹宝座
小叶紫檀在明清时期被广泛运用于宫廷家具制作，曾是皇家专用用材。
杨士聪的《玉堂荟记》里有一段关于皇家制作紫檀家具的记载，袁贵妃（明思宗崇祯帝时期）曾令人制作一件紫檀纱橱，耗费白银整整七百两。可知当时紫檀家具的制作成本之高。
正因如此，明代以紫檀打造的家具器用成为当时皇亲国戚、达官显贵阶层追求的目标和争奢斗富的工具。以至明代末叶，崇祯帝深感国势衰微，尚俭抑奢，甚至下谕旨禁止民间使用紫檀、花梨等物。
△深圳红木家具博物馆馆藏小叶紫檀茶室
至清朝，小叶紫檀几乎为宫廷所垄断。究其原因，有学者推断，因当时统治者来自黑水之滨，据阴阳五行北方当属黑色，因此他们认为唯有紫黑色的紫檀方能彰显他们的气质，为示改朝换代，对原有的家具都进行了整改更替，遂在其统治期间，紫禁城内的家具多为紫檀。
△深圳红木家具博物馆馆藏小叶紫檀书房
此外，“紫”是中国传统中最祥瑞的色彩，紫色是尊贵身份的象征。加上产地少（印度南部及西南部山区）、产量低（几百年甚至千年方能成材的紫檀），物以稀为贵，最珍贵的当然都成御用了。
韵·木性之美
△小叶紫檀原材 摄于深圳红木家具博物馆
小叶紫檀可谓是“刚柔并济”的木材，论刚，其硬度为木材之首，在所有硬木中木性最稳定，再恶劣的气候都难以使之变形，入水即沉。论柔，它剖开后，像花一样，暗香浮动，其纹理细腻到肉眼看不出来，而在光线的变幻下却有不同的表象。
它常呈犀牛角色泽，而且随着时间的变化，小叶紫檀的色泽也会相应发生改变，如能悉心把玩，还能呈现如玻璃珠般的光泽。因此，小叶紫檀的佛珠和把玩件成为文玩玩家的必备选项。
△显微镜下小叶紫檀的棕眼和牛毛纹
棕眼、牛毛纹、金星是小叶紫檀的特色（并不是因此区分其他木材的唯一特性），棕眼其实是木材的导管，而导管的纵切面就形成了棕线，细小的棕线弯曲形成牛毛纹甚至S纹，而也有部分导管被一些物质堵塞，经过相当长的时间形成金星。当然金星不是每棵木材都有，棕眼和牛毛纹也因木材的密度、油性有不同呈现，需要具体分析。
小叶紫檀的年轮纹大多是绞丝状的，纹理纤细浮动，变化无穷，加上深沉的色调，显得瑰丽无比。
△小叶紫檀丰富的纹理
韵·器具之美
小叶紫檀的生长极其缓慢，5年一年轮，若要成材，需至少800年的时间，加上“十檀九空”的超低出材率，小叶紫檀更加弥足珍贵。正因为它的稀缺和优越，因此必须要配以超高的工艺，才能彰显其气韵，否则，就是暴殄天物。
△小叶紫檀百宝嵌工艺（深圳红木家具博物馆馆藏局部）
若是制作明式家具，工艺最需要展现的是紫檀本身的渊雅静穆，看似简单的线条却需要匠师长时间的磨砺，多一分臃肿，少一分羸弱，恰到好处的拿捏才能成就明式的灵动美感。
△深圳红木家具博物馆馆藏小叶紫檀椅几
而清式家具更重要的则是展现其雕刻的精细华美以及精致工艺与材质色泽纹理的呼应。雕工的好坏在好的木材上更容易被放大呈现，也因材质名贵，在小叶紫檀上雕刻被赋予了一个特别的名词：“檀雕”。传统的紫檀雕刻技艺主要被应用于明清宫廷家具制当中，其讲究的是纯手工制作，代表了中国木器雕刻工艺技术的超高水准。
△深圳红木家具博物馆藏品上的“檀雕”
小叶紫檀的雅与生俱来，它沉稳端庄不张扬、高贵典雅又不失神秘，是国人心中的谦谦君子，体现了中式的至高审美。
千百年的时光流传、岁月沉淀给了小叶紫檀最动人的色泽和纹理，在匠人的精心打磨后呈现独特的质感，给人带来平和、吉祥。
听说，打赏我的人最后都找到了真爱。
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